Мое заветное желание создать киноклуб в столице Франции начал реализовываться в июне 2004-го, когда в Париже в присутствии министра иностранных дел Украины Константина Грищенко открыликультурно-информационный центр.

Среди культурных мероприятий Центра, — отметил Министр, — и демонстрация украинских фильмов. Тогда речь шла не о киноклуб, а о нерегулярные показы, связанные с текущими событиями последних новостей (например, награждение ленты «Путники» Игоря Стрембицкого в Каннах). Вместе с тем обсуждались вопросы действующей программы Государственного Бюджета «Мероприятия по установлению связей с украинскими, живущих за пределами Украины», она помогает МИД, финансируя отдельные узкоспециализированные проекты в области культуры и искусства как в Украине, так и за рубежом.

Тихо, незаметно почти миновал 2006 столетний юбилей Игоря Савченко, — несколько статей, при случае упоминания в средствах массовой информации.

Неодобрительно, поверьте, скромность, бережливость — особенно на фоне роскошных, пышных ушанувань и награждаемым разного пошиба и калибра «временщиков». Как будто стесняемся, имевших ведущего, славного кинохудожника. Поэтому, как писал Дмитрий Павлычко, «проклятие самоедов-малоруссамъ, не достучался до них Монтень».

До наших (не знать уже которых — национальных или социальных?) Недостатков необходимо добавить еще и такую: мы не умеем, не научились достойно чтить ни самой прошлого, ни своих предшественников. Скорее наоборот — с особой, чрезмерной, наслаждением Ганы, порочат и вытирает об них ноги.

Эмиграционные пребывания украинских художников Владимира Блавацкого и Иосифа Гирняка вместе с их театральными труппами от 1945 до 1949 года на территории Германии обозначено как крупными творческими успехами, так и не меньшими трудностями организационного, бытового, политического характера.

Переписка режиссера И. Гирняка с переводчиком Николаем Понедельником иллюстрирует эту мысль, фиксируя неурядицы, которые испытал в конце 1948 — начале 1949 Театр-студия под руководством Иосифа Гирняка и Олимпии Добровольской.

Кризисное состояние ускорил время окончательного выезда украинских эмигрантов (в том числе, и Театра-Студии) за океан. Общее нервное напряжение, физическое истощение (на артистах лежали еще и многочисленные обязанности технических работников) провоцировали не только конфликты между руководством и студийцами, но и определенную несогласованность поступков между И. Гирняк и А. Добровольской.

Взяв за отправную точку не априорные соображения, а тот «насыщенный раствор», который в конце концов образуется в памяти киномана после длительного просмотра многочисленных старых фильмов, посмотрим, что выпадет в осадок вдоль невидимых кристаллических осей, передсвидомо структурируют наш опыт чувственного восприятия произведений и событий одного достаточно отдаленного года.

Дистанцию выберем не очень близкую и во времени, и в пространстве. Подчеркнем: это не модная ныне ностальгия, потому что нас тогда и там не было, 1931 год имел место за несколько десятилетий до рождения автора этих строк. Это скорее — «туризм» в смысле взгляда на пейзажи за окном поезда, бежит по рельсам над или рядом с этими видами. Зазиратимемо иногда и в годы предшествующие или позже, чтобы не потерять динамическое восприятие времени.

Биография каждого человека — факт уникальный. Это аксиома. Но все же и здесь возможна определенная классификация.

Есть люди, о которых говорят, что они создали себя сами. Они вибудувувалы свою биографию вопреки обстоятельствам, преодолевая препятствия, возникавшие на их пути и в конце добивались своего. Доля таких людей — это зеркало, в котором они с первого взгляда узнают себя. И есть другие биографии, которые создаются людьми. Людьми, которые окружают героя. Кто знает, что бы там вышло из Бетховена, если бы он руководствовался собственными желаниями, а не подчинялся воле отца, который насильно заставлял его заниматься музыкой. Безусловно, найти эталонный пример того или иного типа биографии невозможно, но все же в каждой из них тот или иной момент преобладает.