Довольно сложная в этой новелле операторская работа — съемка в тесных коридорах тюрьмы, а особенно сложный эпизод на крыше, когда Панталаха убегает от охранников и падает с высоты на мостовую.

Альманах «К свету» вполне соответствует тому настроению катастрофизма, которым тогда были пронизаны лучшие фильмы студии — «Каменный крест» Леонида Осыки с трагедией галицких крестьян, вынужденных покидать родную землю, «От скуки» Артура Войтецкого с трагедией женщины, которая погибает, не в силах выдержать издевательства, «Белые облака» Ролана Сергиенко с попыткой показать несправедливость коллективизации и репрессий крестьян-тружеников, «Совесть» Владимира Денисенко с трагедией украинского села, всех жителей которого расстреляли фашисты.

Читать далее »

Основные мотивы художественных произведений Франко перекликаются с философскими и человековедческую поисками тогдашней мировой литературы, а впоследствии и кино: такими как картины угнетения трудящихся в произведениях Эмиля Золя, мотив двойника и раздвоение личности в фильмах немецкого экспрессионизма, неуловимость правды в психологических поединках, т.е. идея релятивизма в произведениях Акутагави и фильме «Расемон» Акира Куросавы.

К сожалению, украинское кино не постигается такого Ивана Франко, отстало от него на много лет и остается надеяться, что найдется профессиональный смельчак, который сумеет адекватно его прочитать. До сих пор — в большей или меньшей степени талантливо — украинское кино останавливалось на событийном уровне прозы писателя.

Читать далее »

Полное название этого «литературно-художественного издания» выглядит так: «Александр Довженко вчера и сегодня. Затемненные места в биографии »(издательство« Терен », Луцк, 2005). И первое впечатление очень положительное: книгу издали в провинции, а не в столице; предназначена она для распространения в учебных заведениях, и главное — «книга издана на средства славной буковинки Софии Скопье». И это трогает.

Книга состоит из пяти разделов. Это прежде всего «избранные места» из дневников Александра Довженко, преимущественно военных лет; статья покойного Ивана Кошеливца «О затемненные места в биографии Александра Довженко»; статья Евгения Сверстюка — «Рукописи горят. Но любовь продолжается »; речь Иосифа Сталина в Кремле на судилище 31 января 1944; материалы из архива СБУ, посвященные Довженко, которые обнародовал свое время Вячеслав Попик. Сам подбор не вызывает возражений, хотя любой из разделов можно было бы немного сократить или расширить. Но такой уж была воля Евгения Сверстюка — составителя этого сборника материалов.

Читать далее »

Товарищи, есть недовольство, что касается моего вчерашнего выступления. Я хочу вкратце изложить следующее: когда я был в Москве, то ко мне подошел тов. Хмель (директор киноинститута) и просил меня, чтобы я согласился преподавать, вести кафедру режиссеров в предполагаемой киноакадемии в Киеве.

Он это предложил, мотивируя тем, что в киноинституте режиссерский факультет должен быть закрыт и вместо него должна открыться киноакадемия. Я на это возразил. Я считаю, что в академии должны читать лекции академики и состав учащихся должен быть больше подобранным. Я сказал, что если бы были курсы, то я, возможно, и читал бы.

Через некоторое время он мне заявил, что действительно будут курсы и на эти курсы будут подбираться люди со всей Украины — лучшая молодежь.

Читать далее »

В 1934 году началось реформирование кинообразования в Советском Союзе — сначала ВГИК, а в следующем году и КДИК изменили форму обучения кинорежиссеров. Вместо режиссерского факультета при институте, куда поступали выпускники школ и рабфак, было открыто Режиссерскую академию в Москве и Высшие кинорежиссерский курсы (ВКРК) в Киеве, куда могли попасть учиться только люди с высшим образованием и трехлетним стажем творческой работы.

Довженко активно интересовался тонкостями учебного процесса в основанной Эйзенштейном режиссерской академии. В единой напечатанной лекции А. П. Довженко 1936 можно найти много интересных мыслей о воспитании кинорежиссеров.

Читать далее »