Алена Бабенко — актриса театра и кино. 2000 окончила ВГИК (мастерская Анатолия Ромашина). Играла в антрепризных спектаклях — «оглянись во гневе» по Олби, «Кровать» за Яхонтов. Снялась в фильмах: «Копейка» И. Дыховичного, «Серебряная свадьба» Н. Родионовой (2 августа, телевизионный), «Каменская — 1» Ю. Мороза (сериал), «Водитель для Веры» П. Чухрая, «Бляха» Дениса Наймана, «Чертово колесо» Веры Глаголевой, «Андерсен. Жизнь без любви» Э. Рязанова, «Моя мама Инди» А. Кириенко.

— Вы снялись в главной роли в российско-украинском фильме «Водитель для Веры» Павла Чухрая, действие которого происходит в Севастополе. Как вас нашли и как вам работалось? Фильм довольно известный, и я спрашиваю об этом, пользуясь случаем, что мы встретились на МКФ «Ялта-2006», да еще и как члены жюри.

— Нашли, как обычно бывает, вызвали на пробы, дали прочитать сценарий, какие две сцены записали на камеру. Ничего отчетливо интересного, за исключением того, что меня попросили прийти без макияжа. Потом месяц или полтора — молчание.

— Вы были раньше с Павлом Чухраем знакомы?

— Нет, даже на первых двух пробах его не видела, общалась с ассистентом по работе с актерами. Потом мне сообщили, что пробы мои понравились режиссеру, но мой вид оставлял желать лучшего, поскольку я была похожа на подростка. Очевидно, это моя органика, и если ее не украшать, то так и получается. Встреча с Чухраем — это уже съемки проб, я уже украсилась, идя на эту встречу. Третий этап — пробовали сцену с дублями, репетициями, по-настоящему. И опять после этого долгое ожидание, а потом позвонили, чтобы приходила подписывать контракт. Закулисную историю знаю плохо, за исключением того, что претенденток было много.

— Вера — сложный характер, она и бунтарь, и жертва, и добра, ни зла. Ваше отношение к героине? Вы понимали ее, ведь это было другое время, конец 1950-х.

— Мне ее было жаль. То время я знаю только по фотографиям своих родителей, очень люблю разглядывать черно-белые фотографии, и то время для меня связано с моими родителями. Но все равно я в том мире росла, правда, жила я в другом, чем моя героиня, месте (Сибирь), то было другое социальное круг. Вспомнила вот портрет Хемингвея, который висел в каждом третьем доме. Да еще пластинки. Эти две детали разбудили меня внутрь. А еще простые плюшевые игрушки. Котушного магнитофона у нас дома не было, совсем другая мебель, другой дом. Жалко ее было, но сценарий удивил тем, что не было однозначности характеров и определенности в персонажах по признакам «хороший — плохой», «добрый — злой», «негодяй — замечательный человек». Мне кажется, она и прозвучала так. Когда ты налаштовуешся на человека, который делает то плохое, то понимаешь, что нельзя судить ее, потому что время было такое, обстоятельства таковы, потому что не хочет так жить, а по-другому. Это, конечно, заслуга Павла Григорьевича, дотошного и внимательного, тонкого и умного режиссера, который имеет свой взгляд и сам сомневается. Такая черта, как сомнение (в себя, в том, что делаешь), ему идет как раз на пользу.

— Даже не скажешь, ведь чувствуешь, что фильм творила твердая режиссерская рука.

— Это правда, потому что в каком-то смысле это художественный подвиг: написал историю и сам ее увидел и воплотил так, как ее увидел, не обращая ни влево, ни вправо.

— Не могу не спросить, как вам работалось с Богданом Ступкой, вашим отцом в фильме?

— С Богданом Сильвестровичем мы встретились на «Мосфильме», он приехал примерить костюм, грим. Меня привели к нему (он сидел в домашней одежде): «Знакомься, твой папа, Богдан Сильвестрович Ступка. Я сказала: «Папа, здравствуй!». Он ответил: «Здравствуй, дочка». Я села ему на колени и нас в этот момент сфотографировали, мы подружились с трех секунд. Конечно, он известный актер, прекрасный партнер и человек. Была сцена, когда он бьет меня по щеке, а мы ее раз 20 репетировали и столько же снимали. Пощечин я получила достаточно, а режиссер требовал полной отдачи. Богдан Ступка бил профессионально в одно и то же место с одинаковой силой, поэтому на пятый раз я уже перестала чувствовать. Кстати, это важный и деликатный момент, и хорошо, когда партнер думает о другом человеке. Здесь все было в порядке, и после окончания съемки он спросил: «Доченька, ты какое любишь — белое или красное?" Вечером он принес мне бутылку белого вина, это было проявление заботы. Он замечательный актер, в высшей степени профессионал, который в секунду смеется, в секунду плачет — это талант от Бога.

— Фильм удачный актерскими работами, они запоминаются. А теперь — о других роли. У нас идут российские телесериалы, в прокате — российские фильмы, но немного таких, чтобы их отслеживать и оценивать. А что вы после Веры сыграли?

— В прошлом году — фильм «Жесть» ( «Бляха») — психологический триллер, эксперимент, снятый молодым режиссером из Петербурга Денисом Найманом в независимой компании Е. Бакшиева. Год назад мы привозили эту картину в Киев, она шла малым прокатом.

Кроме того, я только что закончила сниматься в фильме Эльдара Рязанова «Андерсен. Жизнь без любви ». Биографический, в который вплетены фрагменты сказок. Я играла Генриэтта, подругу писателя, с которой он познакомился в юности и которая на протяжении его жизни была ему лучшим другом, агнелом-хранителем. Он с ней советовался, давал читать свои сказки, в своих письмах он называл ее «мой солнечная эльф». Она для него была Гердой, а он был Каеми. Но у нее был физический недостаток — горб. Мне было интересно, говорят, что мы получили высокий бренд.

Страницы: 1 2