Валентина Ивановна Зимняя
Валентина Ивановна Зимняя родилась 14 января 1928 в с. Вишневчик Смотрицкого района Хмельницкой области. 1946 поступила в Киевский театральный институт им. Карпенко-Карого. Набирал курс Дмитрий Милютенко, а с 1947 г. его руководителем был Владимир Вильнер.
С 1950 по 1969 годы — актриса Черновицкого музыкально-драматического театра им. Ольги Кобылянской, а также депутат Черновицкого городского совета четырех созывов. В Черновицком театре сыграла более 60 ведущих ролей. Среди них: Татьяна ( «В воскресенье зелье копала», реж. Б. Борин), Анна ( «Земля», реж. С. Василько), Санда ( «Волчица», реж. Е. Золотова) — все по О. Кобылянской , Катрин ( «Мамаша Кураж» Б. Брехта, реж. Е. Золотова), Нюра ( «В день свадьбы» В. Розова, Нинучча «Рождество в доме господина Купьело» Е.де Филиппо, Таня ( «Юность моя» А. Школьник, реж. Б. Борин).
1969 В. Зимняя начала работать в Киевском театральном институте им. Карпенко-Карого на курсе М. Верхацького преподавателем мастерства актера. С 1970 по 1973 г. работала старшим преподавателем на курсе профессора В. Нелли. С 1973 года народная артистка Украины, профессор В. Зимняя осуществила 8 самостоятельных выпусков.
Приходилось наблюдать, когда после спектаклей раздавались аплодисменты зрителей, актеры переадресовывали благодарность публики своему педагогу, которая присутствовала в зале, — Валентине Зимний. Возможно, для нетеатралив это казалось странным, но каждый причастный к искусству, знает, как много значит хорошая школа. Вместе с тем, Валентина Ивановна не принадлежит к числу тех педагогов, которые, (как, например, легендарный Чистяков в Петербургской академии искусств времен Карла Брюллова и Тараса Шевченко) никогда не создали собственного масштабного художественного произведения, и чьими живыми произведениями становились всемирно известные ученики. Ведь Зимняя и сама слывет как актриса, от ее игры зрители не раз получали наслаждение.
Уже через несколько сезонов работы в Черновицком театре им. О. Кобылянской, куда поехала работать молодая актриса, ее восхваляли теоретики и практики театрального искусства многих республик Союза, где бывал на гастролях театр. А чуть позже мастерством Валентины Холодно восхищался доктор искусствоведения белорус Владимир Няфьод (по его учебникам студенты Университета театрального искусства, кино и телевидения имени И. Карпенко-Карого сих пор изучают не только историю белорусского театра, но и истоки театра на славянских землях) . 1965 года в газете «Советская Белоруссия» о Зимное в спектакле «Волчица» В. Няфьод писал: «Особенно запоминающийся образ Санди. Актриса В. Зимняя убедительно показала развитие характера от застенчивой юной девушки к человеку, пережившей много горя и заметно постарела не от лет, а от изматывающей работы. А фраза другого белорусского критика Д. Манаева «то, что не удалось в полной мере раскрыть актрисе А. Янушевич, рассказала нам в спектакле Санда» касалась актрисы, которую зрители до сих пор вспоминают в ее феноменальной роли Волчихи. Нам важно то, что на фоне такой мощной роли Валентина Зимняя в своей эпизодической роли отнюдь не потерялась. Убедительным возражением жалких грез Волчихи о богатстве, молчаливым обличителем страшного безумия ее существования и стала Санда. По другой распределения ролей Санда, скорее всего, была бы обычным второстепенным персонажем, поскольку основные сцены с ее участием — небольшие, разорванные временем и событиями. Но В. Зимняя в этих отрывках сумела раскрыть логику жизненного сюжета своей героини.
Конечно же, роли актрисы 50-60 годов ХХ века — это история украинского театра, еще не канонизирована, которая вырисовывается для современного театроведа не с историко-аналитических исследований, а непосредственно из прессы. Поэтому пойдем дальше, путем легкого наброска, который охватывает и непосредственные впечатления от работ зимней в отдельных спектаклях, и попытки тогдашних профессиональных зрителей проанализировать стиль актрисы, специфику ее дарования, общественную позицию.
Конечно, в прессе творческая манера Холодно анализируется в духе советской эпохи. Но ни практика, ни теоретика театра невозможно, да и не нужно, катапультировать с его времени в нынешний. А наоборот — анализируя художественное явление, необходимо учитывать изменения парадигм. И. Давыдова в журнале «Искусство» 1967 года писала: «Выступая в ролях разного плана, актриса всегда остается художником-реалистом, ярко проявляет свою творческую индивидуальность. Перед нами художник, достигает слияния с характером, и правда характера становится правдой искусства. Отсюда гражданственность и политическая страстность героинь В. Холодно ».
Чтобы понять суть Холодно как творца с активной художественной и общественной позициями, сейчас важно проанализировать и обобщенные размышления современников о ней, и их прицельные наблюдения. Не так давно, в 1998 году, бывший постоянный партнер В. Зимнему по сцене Емельян Савка в Черновицкой газете «Время», описывая впечатления от роли Катрин в «Матушке Кураж» Б. Брехта чисто по-актерски отметил, что у актрисы все тело, руки , ноги, глаза, каждый палец действовали, раскрывали сюжет бессловесной роли. Это очень важное свидетельство, особенно из уст актера.
Ведь точный пластический рисунок роли невозможно имитировать или позаимствовать, потому он должен вписаться в режиссерскую концепцию спектакля. Обычно изысканная пластическая линия роли как раз и свидетельствует о хорошей школе актера. Когда Зимняя впервые поехала в составе труппы Черновицкого театра им. О. Кобылянской 1956 году на гастроли в Москву, то солидные столичные профессиональные зрители сразу заметили ее. Так, директор школы-студии МХАТ Радомисленський на итоговом обсуждении, организованном министерством культуры СССР и редакцией журнала «Театр», сказал коллегам: «Эта актриса имеет школу». «У кого вы учились?» — Обратился к холодно. Сейчас Валентина Ивановна признается, что это было самое высокое признание.
