В программе ночь с 6 на 7 апреля в 01:25 — знаковый фильм — первый ревизионистский вестерн знаменитого Сэма Пекинпа — «Майор Данди» / Major Dundee (1965, США).

«Майор Данди» действительно является примечательным произведением — и в целом в американском кинематографе, и, соответственно, в творчестве Сэма Пекинпа. Он сохраняет технику и стиль ранних, классических работ режиссера, и одновременно делает решительный шаг в сторону будущей бескомпромиссной и жестокой «Дикой банды». Если в предыдущих фильмах постановщика джентельмены берут верх над злоумышленниками, то в «Майори Данди» действительность заставляет их по-иному взглянуть на честь, долг и традиции ... Эта картина поставлена по мотивам реального военного похода против апачей и их вождя Черрибы, который грабил и убивал мирных жителей. Перед нами разворачивается история испытаний, находок и потерь на фоне противостояния двух главных героев — джентельмена с Юга, в исполнении Ричарда Герриса, и майора-прагматика с Севера, который воплощает Чарлтон Гестон ...

Читать далее »

Без Сэма Пекинпа современное американское кино было бы совсем иным. В конце шестидесятых и в семидесятых годах прошлого века он создал несколько важных прецедентов, которые стали эпохальными в американской киноиндустрии. Прежде всего, Пекинпа поднял фигура кинорежиссера на новый уровень — теперь это уже был не столько рациональный и трезвый предприниматель, обслуживающий интересы студии, сколько одержим бунтарь, которого ведут визионерского прозрения. И во-вторых, он оказался одним из немногих, кто однозначно утвердил извечный маскулинный миф Запада, в котором не находилось места компромиссам и комфорта. Его герои утверждали себя безоговорочно.

Пекинпа был мастером импровизации — явление нечастое среди голливудских кинорежиссеров. Одно из его самых славных откровений на съемочной площадке — проход четверки героев в «Дикой банде», которое начиналось словами «Let's go». И реплика, и сама идея этого прохода показалась продюсерам абсурдной, однако экран обнаружил правоту Пекинпа.

Читать далее »

Ночью с 13 на 14 апреля В 01:20 в программе — «Большая жара» / Big Heat (1953, США), «фильм-нуар» знаменитого Фрица Ланга, классика немецкого киноекспресионизму, абсолютного классика мирового кино ...

«Большая жара» Фрица Ланга несет в себе признаки криминальной драмы, так называемого «черного фильма» и даже мистического триллера. Это история сержанта полиции из отдела убийств в убедительном исполнении Гленна Форда. Сержант этот честный и неподкупный. Он, как бульдог, мертвой хваткой берет за горло преступный синдикат, действующий в городе. Конечно, жизнь героя оказывается под угрозой ...

Полицейский сержант Гленна Форда борется против сращивания своего ведомства с преступным миром. Итак, извечная тема и проблема, присущая не только украинским реалиям ... И в этом фильме хватает жестких и жестоких сцен. Но стоит заметить, что показ жестокости вполне осмыслен и оправдан.

Читать далее »

Фриц Ланг прибыл в Голливуд уже известным режиссером, неподдельным классиком, за плечами которого было около десятка уникальных лент. Собственно, он был вынужден бежать из Германии в Соединенных Штатов через фашистский режим. Это произошло неожиданно и мгновенно. После запрета его фильма «Завещание доктора Мабузе» режиссера вызвал тогдашний министр пропаганды Пауль Геббельс и предложил ему возглавить немецкую кинематографию, что очевидно означало — двигать нацистскую пропагандистскую машину. Фриц Ланг обещал подумать, но вместо того же вечер покинул страну, не взяв с собой даже сбережений. Его жена, автор сценариев самых знаменитых его немецких картин Теа фон Гарбоу, имела иные политические взгляды. Она осталась в Германии и продолжила там свою кинокарьеру.

Сложно сказать, плывущий вынужденный отъезд Фрица Ланга из страны на дальнейшее формирование основных тем его картин. По большому счету, режиссер снимал разное кино, и, собственно, его голливудский период является плодотворным и разнообразным. Но лейтмотивом едва ли не всех лент Ланга остается уединенный герой, которому приходится стоять против обстоятельств ради спасения себя, как личности. Собственно, в таком контексте этого мастера можно назвать прародителем «черного фильма», что он приобрел расцвета в сороковых годах. И первые зародыши этого стилистического направления мы можем найти в ранних немецких фильмах режиссера, которые, собственно, и принесли ему наибольшую славу.

Читать далее »

Ночью с 19 на 20 апреля в 00:50 в программе начинается ретроспектива картин американского киноклассика Фрэнка Капры — всего в течение апреля-мая будут демонстрироваться шесть фильмов «золотого века» довоенного Голливуда.

Первой лентой в нашей ретроспективе станет легендарная романтическая комедия под названием «Это случилось однажды ночью» / It Happened One Night (1934). Ее сюжет разворачивается следующим образом: богатый банкир разыскивает свою дочь по всей Америке — она сбежала от отца, который окружил ее стеной запретов. А сбежала не куда-нибудь там в прерии, а села на автобус до Нью-Йорка, где и познакомилась с очаровательным репортером, который берется сделать о ней статью, которая должна принести девушке славу, деньги и теке другое. Такое, как вы догадываетесь, эта встреча принесет обязанность. Речь, конечно, о любви ... В главных ролях Кларк Гейбл и Клодетт Колберт.

Тридцатые годы ХХ века вошли в историю американского кино под уже упоминавшейся названием — «золотая эра». И не было тогда режиссера, которого больше любили бы зрители и критики, чем Фрэнк Капра. Коммерческий успех его фильмов был потрясающим, а свои премии ему спешили вручить все, кто имел на это право. Вот это феномен! ... И где уже те времена, когда коммерция и искусство могли равноценно селиться в одном и том же фильме?!

Читать далее »