Парижанин Ромен Дюрис пришел в кино с улицы — в середине девяностых французы практиковали так называемый «дикий кастинг», целью которого был поиск новых лиц для кинематографа.

Выпускник университета, интеллектуал, бакалавр литературы, он неожиданно стал воплощением нового поколения французов. И, надо сказать, довольно неожиданным воплощением. Как вот в картине Яна Кунена «Доберман», где у актера роль Маню — импульсивного молодого преступника с металлическими зубами.

А вообще Ромена Дюрис «открыл» режиссер Седрик Клапиш. Вместе они сделали пять картин разного метража и разнообразных жанров. Дюрис приходилось играть каждый раз непохожих персонажей, однако наибольший зрительский успех имел его парижанин Ксавье из дилогии Седрика Клапиша, в которую входят картины «Испанка и» Красотки ".

Читать далее »

«Чеховские мотивы» (2002).

«Чеховские мотивы» Кира Муратова создала пять лет назад. И к событийной основы ленты действительно положены мотивы произведений Антона Чехова. Это ранняя, так сказать, экспериментальная пьеса «Татьяна Репина», а также рассказ «Тяжелые люди». И муратовские интерпретация чеховских сюжетов является вполне оригинальной. Скажем так: она сильно отличается от классических литературоведческих интерпретаций. Тем и интересна ...

Наконец, как тексты Чехова можно воспринимать по-разному, так и фильм Муратовой. Для кого «Чеховские мотивы» будут похожи на страшный сон, от которого хочется поскорее проснуться. И довольно точно было замечено, что «фильм напоминает тесное помещение, где смешались литра пота и духов, дорогого виски и паленой водки, килограммы пустобрехства и тонны, тонны, тонны незамолених грехов». Но кто-то, вместе с этим, переживет и катарсис сюжетного финала ...

Читать далее »

«Захват» / «Увлечения».

Сама Кира Муратова назвала эту свою картину «салонной и абсолютно поверхностной». В любом случае, определенного авторского социального послания в фильме действительно не найти. «Захват» — это абсолютная постмодернистская штука, художественная игрушка, рядом с которой, пожалуй, можно поставить еще только одну муратовские ленту — «Смену судьбы». Ну а событийный пространство «Увлечений» — это смесь цирка, ипподрома и больницы. И сквозь все это движутся две экстравагантные девчонку. Одна из них поведенная на лошадях, а другая является работником морга и поведенная на теме смерти. В других персонажей — своих увлечениях ...

Прошлый уик-энд в Киеве состоялась официальная премьера последней на сегодня ленты Киры Муратовой «Два в одном». А также — презентация нарядной фотоальбома Константина Донина «Кадр за кадром: Кира Муратова», посвященного новой кинокартине выдающейся нашей киномайстрини, а еще — специального выпуска журнала KINO-KOЛО, выпущенный под лозунгом «Круг Муратовой».

Читать далее »

«Отец и сын» / «Отец и сын» (2003, Россия — Германия — Италия — Нидерланды )...

Вот как сам режиссер рассказывает о своем фильме: "На верхнем этаже старого дома живет маленькая семья — отец и сын. У отца, бывшего военного, в юности была любимая, которая родила ему сына и умерла. Эта любовь осталось его неповторимым счастьем. Сын вырос. И в его чертах отец видит постоянное напоминание о жене, он не отделяет сына от своей неизжитые любви: в этом его единение с любимой. Поэтому отец не представляет своей жизни без сына, а сын преданно и глубоко любит отца.

Сыновнее чувство, которое зародилось еще в детстве, с возрастом усиливается инстинктивной, не осмыслению до конца нравственной ответственностью и подвергается жизненных испытаний. Сын наследует отцу. Их любовь почти мифологического типа и масштаба. Так не бывает в реальности, это коллизия сказки ". (Конец цитаты).

Читать далее »

«Отец и сын» / «Отец и сын» (2003, Россия — Германия — Италия — Нидерланды) ... Российский режиссер Сокуров давно завоевал статус классика современного кино. Несмотря на всю свою кажущуюся непубличность и дистанцированность от актуального российского и мирового кинопроцесса, фильмов Сокурова ежегодно ждут как крупнейшие международные кинофестивали, так и преданные поклонники его творчества во всем мире. Александр Сокуров — истинный феномен современной культуры, значение которого будет только возрастать со временем.

С самого начала своей кинематографической карьеры, которая началась в начале восьмидесятых, Сокуров заявил себя бескомпромиссным художником, что готов идти против течения. Его ранние картины советский киноофициоз положил на полку "вплоть до перестройки, а сам кинорежиссер вынужден был заканчивать ВГИК экстерном за конфликта с руководством этого учебного заведения. Тогда его поддержал другой киноклассик — Андрей Тарковский. Близость к Тарковского как к человеку Сокуров пронес через всю жизнь, посвятив последнему картину «Московская элегия».

Читать далее »