Сатирическая военная лента известного американского кинорежиссера Майка Николса «Уловка 22».

Вторая мировая война, американская военная база в Италии. Капитан Йосарян, так уж получилось, не желает больше воевать, но каждый раз наталкивается на пресловутую «уловку 22». Это такой пункт в правилах службы, который отмечает, что от участия в военных действиях может быть освобожден только сумасшедший, но если военный сам просит, чтобы его отстранили, значит, он не сумасшедший и не может быть уволен ...

«Уловка 22» Майка Николса — это экранизация одноименной знаменитой книги писателя Джозефа Геллера. Несмотря на то, что романные обытия в сценарии пришлось изрядно сократить (а это привело к потерям связи между эпизодами), картина получилась знаменитая. Сатира, гротеск, что он порой доходит до сюрреалистических проявлений, блестяще разыграны кистью замечательных актеров, среди которых следует назвать Елана Аркин, Мартина Белзема, Энтони Перкинса, Джона Войта, Мартина Шина и колоритного Орсона Уэллса ...

Читать далее »

Американский режиссер, сценарист и продюсер Майк Николс в кино пришел из театра, как многие из прославленных кинематографистов. И, возможно, поэтому для его творческой манеры прежде присущи: драматургия, яркие характеры и острые конфликты между людьми. Собственно, в центре рассказа Майка Николса — всегда человек.

На большом экране режиссер дебютировал 1966 экранизацией знаменитой пьесы Эдварда Олби «Кто боится Вирджинии Вулф». В фильме речь идет о двух супругов американских интеллектуалов, которые в течение одной ночи успевают раскрыть себя перед зрителями со всех сторон. Николс не жалеет своих героев, демонстрируя прежде всего их непривлекательные черты.

Читать далее »

В середине шестидесятых годов прошлого века рок-музыка на некоторое время стала основой популярной культуры, сменив в этом качестве кинематограф. Пока крупные голливудские компании собирались с мыслями, как им перестроить свою производственную политику, рок-музыка завоевывала молодежь. Первым на киноэкране успел отметиться британская группа «Битлз», жизнь и творчество которого стали основой для полнометражной картины Ричарда Лестера «Вечер трудного дня».

Это был 1964 год. Сюжет фильма строился вокруг путешествия музыкантов, которые едут в соседний город, чтобы выступить на телевидении. Все, что происходит с ними по дороге и впоследствии в городе, является умелым сочетанием художественного вымысла с документальными кадрами. «Вечер трудного дня», с его многочисленными импровизациями и живым концертом, связал рок-музыку с юностью, безмятежностью и свободой.

Читать далее »

Не стоит слишком серьезно относится к фильмам Уолтера Хилла. В детстве этот режиссер мечтал быть карикатуристом. Он увлекался комиксами и вестернами с участием Джона Уэйна. И, собственно, когда Уолтер Хилл сам стал кинорежиссером, он снимал фильмы, сюжет которых развивается по законам вестерна, а визуальный ряд тяготеет к эстетике комиксов.

Картина «Воины» является одной из первых режиссерских работ Гилла. Действие идет в Нью-Йорке. Несколько десятков уличных банд собираются вместе, чтобы заключить между собой перемирие. Но между ними оказывается предатель, который убивает того, кто, собственно, призвал к перемирию. Среди подозреваемых-банда «Воинов» из Кони-Айленда. Теперь этим ребятам не просто будет добраться своего района, учитывая, что за ними охотится чуть ли не весь «ночной Нью-Йорк».

Читать далее »

Печатью зла клейменые небольшой мексиканский приграничный город. Ее оттиск ложится на главных героев этого мрачного триллера.

Фильм начинается одним из величайших кадров когда-либо снятых на кинопленку — вид сверху на просторы мексикано-американской границы. Этой сценой Орсон Уэллс визуально определяет тематические элементы картины — разницу, существующую между двумя народами, мексиканцами и американцами. И эту границу пересекают персонажи Чарлтон Гестона (агент по борьбе с наркотиками) и самого Орсона Уэллса (полицейский). Противостояние «хорошего» и «плохого» ребят приобретает метафизического измерения.

Простенький криминальный роман «Значок зла» Вита Мастерсона Орсон Уэллс превратил в мрачную философскую кинопритчу «Печать зла». Предварительно созданный сценарий по этому роману Уэллс полностью переписал. В результате, «Печать зла» стала венцом, лебединой песней классической эпохи «фильма-нуар» (т.е. «черного фильма»). Она поднимает проблему злоупотребления властью, что ведет к нетерпимости и диктатуре.

Читать далее »