Душка
Ключевым событием открытия 37-го Киевского международного кинофестиваля «Молодость» стал показ фильма культового голландского режиссера Йоса Стеллинга «Душка».
По определенным признакам этот фильм для церемонии открытия подходит как нельзя лучше: во-первых, главный герой Боб по профессии кинокритик, во-вторых, одним из самых ярких, но наименее приятных, моментов в ленте есть изображения кинофестиваля, а именно — его церемониальной части. Этот фарсовый эпизод с кинофестивалем, небольшой фильм в фильме, очень важно для восприятия истории в целом, поэтому сразу же обратим на него внимание. Действо изображено с оттенком абсурда, пародии, провинциальности, чего стоит только название — «фестиваль" Фестиваль фестивалей ". Место и время его проведения конкретно не маркированы, но закрадывается подозрение, что это именно Киев (хотя, возможно, это следствие уже известного факта: упомянутый эпизод снимали в Киеве, во дворце «Украина»).
Что касается временных рамок, то изображены события похожи на советскую действительность, поскольку в глаза бросаются советские агитплакаты и бюст Ленина в фойе помещения, где проходил фестиваль. «Душка» начинается кадрами из, как потом становится понятно, фильма-победителя этого фестиваля: в стареньком автобусе едет общество довольно колоритных женщин и у одной из них (в роли Руслана Писанка) начинаются роды.
Режиссер, правда несколько гиперболизированной, передает все «национальные особенности» проведения торжеств: пафосные и празднословные речи, которые еще больше спаплюжуе переводчица модельной внешности в декольтированном платье... Там сразу забывают о кино, ведь кинокритик занимается лишь перспективой знакомства с переводчицей, которая в свою очередь совсем не волнуется о качестве своих переводов, а все присутствующие в целом только мечтают об окончании речей, которых никто не слушает, и начало фуршета.
За всем этим наблюдает с ироничной улыбкой кинокритик Боб, тогда еще молодой, полный энергии и с чувством юмора. Все, что происходит вокруг, для иностранца сродни экзотическое приключение, кульминацией которой стала случайная встреча с Душкой. Душка — именно так ласково называли довольно уродливое младенца, родившегося в автобусе, и такое прозвище дал Боб мужчине, которого встретил в толпе журналистов и болтунов. Это была первая их встреча, которая в фильме подается флешбек в виде рассказа Боба, а первые сорок минут фильма мы видим совсем другую историю ...
В начале фильма Боб предстает перед нами уже постаревшим мужем с усталым и растерянным взглядом. Он уже не получает удовольствия от жизни, расцвет его карьеры кинокритики уже в прошлом, собственно прошлым он и живет, обвисившы стены своей заброшенной квартиры фотографиями с кинозвездами и другими свидетельствами насыщенного когда журналистской жизни. А теперь — серая обыденность, Боб больше по привычке ходить в кинотеатр, засыпает на кинопоказах, пытается писать сценарий. Все это удачно подчеркивает мрачное естественный фон и дождь, почти никогда не утихает. Вдруг появляется еще одна причина регулярно ходить в соседний кинотеатра — молоденькая кассирша, которая там работает.
Боб делает робкие и неудачные попытки завязать с ней роман, пока девушка после ссоры со своим парнем не замечает усилий кинокритика, который за ней наблюдает, и не берет инициативу в свои руки. Можно подумать, что вокруг этого романа и выстроится фабула фильма, но вдруг на пороге Бобовые квартиры появляется Душка — смешной человек с детским лицом неопределенного возраста и статуса, в странной одежде и шапке-ушанке. Еще во время знакомства на кинофестивале Боб, видимо в шутку, оставил Душци свою визитку со словами: «Будете в Голландии — обязательно заходите».
Душка воспринял это буквально как приглашение или не единственного, как ему показалось, второй и, неизвестно правда как приехал. Похоже, что Боб уже забыл об этом случае и не рад видеть гостя, тем более, оставлять его в себя. Вместо Душка от всей души сжимает «друга» в объятиях, непосредственно отдает привезенный подарок и хочет как можно быстрее разложить в новом доме свои «сокровища» из чемодана, а не ограничиваться чаепитием. Собственно, дальше весь фильм строится на многочисленных недоразумениях мужчин, контрастах между желанием Душки порадовать Боба своей заботой, борщом и чаем, и регулярными попытками Боба втихаря «вежливо» (а в конце фильма уже и любыми средствами) избавиться от нежелательного сожителя.
Конфликты обостряются и непониманием языка друг друга. Впрочем, собственное вещание в фильме мы слышим немного. Стеллинг, как и в большинстве своих предыдущих работ, сводит слова к минимуму, поскольку, по его мнению, они не несут в фильмах основного идейного нагрузки. Вместо этого режиссер сосредоточивает внимание на пластическом движении камеры, особенностях света и цвета, собственно актерской игре. Для него важны образы: «Слово ограничивает. Оно имеет свое конкретное значение и никаких толкований не допускает. Образ — многозначительный ». Поэтому обратимся к образам фильма.
