Федор Стригун
— Откуда у сельского мальчика такое экзотическое желание — стать актером?
— Я не помню ту минуту, когда полюбил театр. Наверное, много зависело от отца и мамы, семьи, соседей, села ... Моя семья была очень певучая ... Папа — капельмейстер духового оркестра в деревне, поэтому я уже младенцем слушал духовую музыку, наверное, оттуда у меня такая чрезвычайная любовь к ней.
— Но в музыканты не пошли...
— Хотел. С меня, наверное, должен был выйти хороший певец. Голос у него был очень хороший. В детстве в сельском клубе или в школе ставили меня на стульчик или на сцену, и я пел народные песни, эдакий сельский Робертино Лоретти. И уже тогда почувствовал уважение за это, уважение односельчан. А потом у меня началась мутация голоса, я испугался, но с того страха продолжал петь. Пел, а надо было молчать. И, конечно, надорвал голос.
Позже он восстановился, но уже не в том качестве. Однако я все еще мечтал стать певцом, даже в консерваторию некоторое время думал поступать. И художником мечтал быть, рисовал, хорошо получалось. Такая творческая у меня был характер. Историю очень любил, географию, литературу. Не любил математики, всевозможных алгебр, геометрий. Учитель мне говорил: «Федя, не ходи, я тебе три поставлю, а ты и так знать математики не будешь». За это я этого учителя очень полюбил.
— А почему именно театр победил?
— Мне кажется, что в этом «виноваты» еще те первые, детские впечатления от праздников: гадание на Андрея, Рождество, Купальские ночи ... Эти зрелищные действа ... Помню первую Маланку, когда вошли с козой и она начала зубами щелкать, а все запели: «Наша Маланка не сама ходит, нашу Маланку Василий водит» ... До сих пор слышу эту мелодию.
— Когда впервые вышли на сцену?
— Мне было восемь лет, в спектакле «Дай сердцу волю, заведет в неволю». Это был наш сельский самодеятельный театр, которые в деревнях организуются зимой, почти за Карпенко-Карим: «немножко поспят, немножко поспевают». Я с детства любил быть там, где собирается много людей, любил их слушать. Сороковые годы, никаких телевизоров, женщины сходились к какой-то большей дома, пряли, многие рассказывали, каждая свою историю, а еще лучше пели. Песен было море. Мама пела, тетя Пелагея пела, соседи красиво пели...
Эта эмоциональная память, память каких ужасов, память красоты, память Купальских праздников, когда ночью все село поет и Купайла носят по селу, девушки смеются, а старшие люди в белых одеждах над забором стоят и смотрят ... Еще очень хорошо помню, как я уже взрослый парень, 14 лет — прочитал со сцены на праздники Тараса Григорьевича Шевченко «Утопленница». Такая тишина была в зале, все слушали, женщины плакали ... У меня самого душа дрожала, мурашки по телу бегали. Вот тогда, может, впервые почувствовал этот «дрыг», эту наслаждение творения. А тот, кто это почувствовал, уже никогда от него не откажется.
— Такая болезнь на всю жизнь ...
— И война была, и голод, и люди шли в клуб, собирались возле теплой печки, и кто, часто мой старший брат, читал «Кобзаря». У нас был такой «деревенский» Кобзарь — толстая книга, которая ходила по селу... Чья она, никто не знал. Сегодня вы читали Кобзаря, а завтра мы ... И такая же пухлая книга была Карпенко-Карого, издание Бог знает какого года. Пьесы читали, Котляревского читали, Сковороду, Руданского ... Потребность была.
После войны были так называемые «десятихаткы» — школьники ходили по домам и читали для тех, кто не знал грамоты, книги. Сегодня прочитали 20 страниц, завтра — еще 20. Сходились пожилые, солидные люди, и когда тебе позволяли читать книжку, а они сидели и слушали — это такое удовольствие, чувствовать эту напряженную человеческое внимание. Люди очень благодарили, хорошо относились. Оттуда, мне кажется, мой театр и начался.
— Заканчивает школу и перед тобой — момент выбора: куда, куда, куда? А вы уже точно знали — в театральный?
— Я знал, что пойду в актеры. Но я не знал, что есть театральный институт. Потом попал на глаза журнал «Украина», и там я прочитал, что есть такой институт — театральный. Но больше ничего не знал: как поступать, что нужно, то после школы поехал на разведку в Киев. Это был 1956 год. Я все посмотрел, выяснил, что надо готовить басню, стихотворение, и возвратился домой. Начал работать, сначала месяц почтальоном — не понравилось, летом — за комбайном ходил, а потом меня взяли завклубом, я играл на баяне, пел, все знали.
Специальных культосвитницьких кадров не было, вот меня и назначили. Эта работа мне очень понравилась. Я дневал и ночевал в клубе: играл танцы на баяне, поставил пять спектаклей... Ставил с сельской молодежью украинскую классику, собирал для постановки по селу шапки, рубашки. Мы играли два вечера подряд — в двух частях «Ой не ходи, Гриша...», люди в клуб не помещались, стояли на кирпичик дворе, чтобы только увидеть. Конечно, это было несовершенно, но я поехал в Черкассы, посмотрел профессиональный театр... Сам написал несколько пьес, очень хорошие, смеюсь, конечно, но в этом была какая-то святая наивность.
— В следующем году вступление в театральный институт таки состоялся ...
— Четыре года театрального института в Киеве — светлых, что было в моей жизни. Ужасно люблю этот вуз, хотя теперь он уже не на Крещатике. Но каждый раз, когда иду по Крещатику мимо дома № 52, посмотрю на те окна, где провел самые счастливые годы своей жизни, перехрещусь. До сих пор помню его запах. Я, знаете, воспринимаю театр «на нюх». Я и институт принимал на обоняние. Это у меня с детства. 1945 года с папой первый раз пошел в клуб, из которого немцы во время войны сделали гараж. Когда папа вернулся с войны, его назначили завклубом, и он делал там ремонт.
Ребята делали сцену, а папа бляхой закрывал дыры от пожара в полу. Этот запах свежих строганых досок и краски, и еще — запах театральной пыли — они меня всю жизнь сопровождают. Если в театре нет этого запаха, мне чего-то не хватает. В театрального института был свой, очень хороший, надзичайний запах — там пахло хлебом. Внизу был хлебный магазин, и всегда, особенно когда весна и окна открыты — пахло свежим хлебом. А что мы были голодны, студент же всегда голоден, а еще в те послевоенные годы, то мне кажется, что это был «самый вкусный» запах моей жизни.
— Нравился вам Киев?
— Лучшие мои годы — это тот студенческий Киев. Я был — чистая бумага. Молодой человек, не перенасыщена информацией, она как губка. В Киеве меня все удивляло, театры, музеи, я по десять раз ходил в музей Русского искусства, украинского, знал все картины наизусть. А в воскресенье, когда у нас не было обучение, смотрел два фильма и спектакль. Были спектакли, которые я смотрел по 17 раз.
— И какие?
— Одна из моих любимых — «Живой труп» Толстого в театре им. Леси Украинский. Ее поставил мой профессор Владимир Александрович Нелли. Еще любил «Дети солнца», «Сестры», «Ой не ходи, Гриша ...». Когда очень тосковал по селом, приходил в театр им. И. Франко, садился в уголке и смотрел этот спектакль, как будто дома побывал. Смотрел весь репертуар киевских театров. Я был, наверное, единственный из студентов, кто мог отличить Кропивницкого от Карпенко-Карого. Сначала моим любимым театром был театр Франко, а потом я стал «фанатом» Леси Украинский.
