Иосиф Гирняк
Эмиграционные пребывания украинских художников Владимира Блавацкого и Иосифа Гирняка вместе с их театральными труппами от 1945 до 1949 года на территории Германии обозначено как крупными творческими успехами, так и не меньшими трудностями организационного, бытового, политического характера.
Переписка режиссера И. Гирняка с переводчиком Николаем Понедельником иллюстрирует эту мысль, фиксируя неурядицы, которые испытал в конце 1948 — начале 1949 Театр-студия под руководством Иосифа Гирняка и Олимпии Добровольской.
Кризисное состояние ускорил время окончательного выезда украинских эмигрантов (в том числе, и Театра-Студии) за океан. Общее нервное напряжение, физическое истощение (на артистах лежали еще и многочисленные обязанности технических работников) провоцировали не только конфликты между руководством и студийцами, но и определенную несогласованность поступков между И. Гирняк и А. Добровольской.
Не имея веры в то, что Театр-студия будет их пожизненным надежной защитой, часть ведущих актеров прибегла к «самостоятельного плавания». Так, после собрания 12 ноября 1948 из состава Театра-студии вышли, чтобы эмигрировать в Австралию, Степан Залесский, Ирина Варцаба, Мирон Чолган, Люба Сай.
Иосиф Гирняк, что не признавал подчиненности искусства политическим партиям, узнал нелюбовь «бандеровцев». В одном из писем он говорит о подвоха политиканов, которые привели к финансовой беды Театра-Студии.
Глобальную экономическую напряженность вызвала и денежная реформа.
В письмах И. Гирняка на этом фоне вырисовываются его несокрушимая энергия и воля к сохранению в моральной чистоте своего театрального ребенка. Характерные заказы, которые делает режиссер Николаю Понедилко как переводчику. Речь идет о зарубежной классическую и современную пьесу — свидетельство стабильности курса И. Гирняка на европеизацию украинской сцены. Это был урок, который Гирняк усвоил от своего учителя Леся Курбаса.
Рядом с этим — просьба руководителя Театра-Студии до
М. Понедельника найти для инсценировки произведение Ивана Франко «Абукасимови тапочки» предрекает дальнейшую тенденцию коллектива, сполна проявленное в Нью-Йорке, — активно работать для малышей, спасая ее от забвения родного языка.
Так в нескольких письмах очерчены жгучие проблемы театрального «эмиграционного миждибья» (Ю. Косач).
[без даты]
Дорогой друг! Опять Ваша открытка пришла с опозданием, потому что с Миттенвальд догоняла меня в Ельвангени, где мы теперь играем 1). Отсюда едем на Штутгарт, а потом дальше будем этапами добираты на север — возможно даже к английской зоны 2). Путешествие свою думаем закончить аж осенью. Так — как видите — в Миттенвальде буду не скоро. Очень интересный я на вашу «Лукрецию» 3). «Комиссар» 4) меня все-таки сдерживает своей идеей. На перепечатку «Лукреции» я вам вышлю деньги. Вы, пожалуйста, пишите Мит [тенвальду] до Добровольской, она там сидит, а уже через нее я буду с вами в контакте. Ее официяльне фамилия Гирняк, потому Добровольская это псевдо. Очень Вас прошу, напишите, сколько денег нуждаетесь, так как понял, то такие расходы Вам теперь не под силу.
Видите, голубчик! Мне кажется, что для Студии надо сейчас пьесу хоть немного созвучно нашим «событиям». А Пристли все же западный филистер. Хотя бы такой он в своих пьесах! Так что вы не сирчайте на меня.
Жму Вашу руку и шлю через Вас сердечный привет п. Юрию шороху.
Ваш И. Гирняк.
