Как написать сценарий? Об этом также пишут в своем руководстве RURussin и WMDowns, чей взгляд в несколько переформатированном изложении мы осмотрели, сохраняя иногда стиль, иронию и литературные тропы.

Ежедневно в Калифорнии врачи, юристы, клерки, полицейские создают 300 сценариев. На рынках их ежегодно выбрасывается более 10 тысяч около 2 тысяч из них находят покупателя и лишь 300 — 400 попадают на экран, в основном в переработанном виде. Пишут все, потому что это теоретически может обогатить автора. В 1985 — 94 годах было закуплено 393 сценарии за миллион и более долларов. Правда, в различных лотереях за этот период выиграла такую же сумму в три раза большее число счастливчиков — без пота, слез и таланта. И все же, успешные сценаристы зарабатывают ежегодно более 50 тысяч долларов и 50 тысяч авторов ждут свой шанс.

Чтобы зацепиться в этом ремесле, нужно быть членом WGA, с которой сотрудничают все киностудии и агентства. Последние имеют разное количество агентов — от одного до ста. Агентства, за успешного сведения автора с покупателем (продюсером или режиссером), получают своих 10% стоимости сценария, зато все юридические процедуры берут на себя. Можно также воспользоваться услугами менеджера, который хочет 20% стоимости без юридической защиты. Чтобы стать членом WGA, нужно внести 2500 долларов и платить 1,5% доходов от продажи своего труда. Зато союз защищает, судиться, бастует, борется со штрейкбрехерами и, наконец, обеспечивает достаточную плату за работу.

Недавно сценаристы объявили забастовку, протестуя против нежелания студии делиться доходами не только по прокату фильмов и телетрансляции, но и с продажи компакт-дисков. Союз основанная в 1933 году, насчитывает около 8 тыс. членов, половина из которых пепстоперы, либо авторы только одного сценария, следовательно постоянно 2500 сценаристов пишут для телевидения и 1500 — для кино. Членство в WGA не гарантирует ни труда, ни заработка. Каждый год только 43% членов союза находят заработок в 60 тыс. долларов, и только некоторые из них зарабатывают вдвое больше. Союз регистрирует каждый поданный сценарий, но это не дубляж общепринятого защиты авторских прав в соответствующем конгрессового комитета (Copyrigt), а лишь утверждение даты написания сценария на случай исков о плагиате, и эта регистрация происходит значительно быстрее.

Ежегодно WGA регистрирует около 30 тыс. произведений, в т. ч. стихи, повести, песни. Можно произведение перерегистрировать, если он изменился на 30%. Было несколько громких дел по поводу плагиата, но в Голливуде не любят судов, поэтому предотвращают юридическими процедурами, чтобы их не было. Наконец, профессионалы не регистрируют своих сценариев, поскольку они сразу запускаются в производство, а агенты всегда имеют нужные документы.

Начинающие должны найти агентов и ждать иногда годами, пока, после советы рецензентов, смогут организовать встречу автора с продюсером или режиссером. Авторы даже посещают курсы актерского мастерства, чтобы уметь за несколько отведенных минут на встрече убедить покупателя, что его произведение является лучшим и нужным именно этой студии. Автор должен иметь более одного сценария — тогда шансы реализации увеличиваются. Агенты, замучены графоманами, заботятся о своей репутации, поэтому личные отношения не в счет — произведение должно соответствовать существующим критериям.

Преимущества опытным: либо победителям различных конкурсов, или выпускникам киношкол. Существует целая процедура договариваний о встрече с покупателем, нужно иметь сокращенный вариант, уметь написать вступительный письмо (заявку). Если 5% писем, оставленных агентом с предложением, их заинтересовали, то это можно считать успехом, поскольку на них обычно не реагируют, и тщетно искать справедливости. Существует 10 советов, как получить себе агента, и 10 предостережений, как его не оттолкнуть.

Лучше находить молодых агентов, тоже ищут новых клиентов. Крупные студии не доступны начинающим — там конвейер, закрученный на испытанных авторах, поэтому шанс продать сценарий является в малобюджетных студиях или кабельных и сателлитных телестудиях, где не гарантировано авторские права, иногда должен согласиться на соавторство. Если покупатель предлагает продать лишь замысел за 10 тыс. долл., то обязан соглашаться, потому что другой случаю может и не случиться.

Самое важное в процессе продажи своего произведения — иметь информацию о планах студии, перспективы твоего жанра и находиться в кругу нужных людей и в нужное время. В этой среде не любят бедняков, следовательно за неудачи не следует показывать отчаяние — оптимист всегда в лучшей ситуации. Не нужно также давать использовать себя. Члены WGA не имеют права работать даром — делать поправки или переделывать то по просьбе продюсера или режиссера. В контракте могут быть параграфы о некоторых изменениях, но ни слова не следует изменять без оплаты, потому что Голливуд любит возбуждать чувство вины.

Американские киношколы имеют большой конкурс: несколько сотен претендентов в несколько мест. Лучшие из них: Университеты — UCLA (Лос-Анджелес), USCC (Южная Калифорния), NYU (Нью-Йорк), AFI (киноинститут. Большинство имеют магистерские студии режиссуры, киноведения и кинодраматургии. Школа не заменит таланта, но облегчит начало карьеры, усовершенствует ремесло через контакт со специалистами. Написание сценария занимает несколько месяцев, плодотворные пишут в четырех сценариев в год, другие продают только замыслы — до нескольких десятков ежегодно, — и быстрее приобретают популярность.

Постоянные контакты способствуют ориентации в требованиях рынка, которые каждый год меняются, поэтому лучше потратить время не на написание сценария, которого никто не нуждается, а на изучение конъюнктуры рынка. Это не значит, что надо верить каждому продюсеру, но если их оценки совпадают, надо предлагать другой ассортимент, потому что покупатель всегда прав... Такие будни шоу-бизнеса.

Писание — это самый одинокий аспект работы в кино. Месяцами творишь мир, который неизвестно, оживет на экране. Чтобы не терять мира за окном, надо встречаться с людьми, которые оживят твой бумажный мир, но никогда не забывать, что его реализация зависит от активности агента, позитивного впечатления на встрече с покупателем, умелых переговоров и умение убеждать, что лучшего сценария больше никто в этом мире не предложит именно сейчас, потому что такие реалии империи Голливуд. Стоит ли им подражать? Очевидно, в чем стоит, потому рыночных законов никто не отменит.

Страницы: 1 2