Мое заветное желание создать киноклуб в столице Франции начал реализовываться в июне 2004-го, когда в Париже в присутствии министра иностранных дел Украины Константина Грищенко открыликультурно-информационный центр.

Среди культурных мероприятий Центра, — отметил Министр, — и демонстрация украинских фильмов. Тогда речь шла не о киноклуб, а о нерегулярные показы, связанные с текущими событиями последних новостей (например, награждение ленты «Путники» Игоря Стрембицкого в Каннах). Вместе с тем обсуждались вопросы действующей программы Государственного Бюджета «Мероприятия по установлению связей с украинскими, живущих за пределами Украины», она помогает МИД, финансируя отдельные узкоспециализированные проекты в области культуры и искусства как в Украине, так и за рубежом.

Мое предложение создать бесприбыльное украинский-французский киноассоциации с уставом юридического лица, на благотворительной основе осуществляла бы субтитрования украинских фильмов, оказалась бесперспективной. Кроме того, прекратилась долговременное сотрудничество между Киевской киностудией им. А. Довженко и Парижской дистрибьюторской фирмой «Arkeion Films», в свое время покупала много украинских лент в бывшего «Совэкспортфильма». Контракт, подписанный руководством фирмы «Arkeion Films» и директором Киевской киностудии Николаем Мащенко, 1998 года не был продлен. За ним фирме «Arkeion Films» принадлежало эксклюзивное право на прокат картин Киевской студии во Франции, Швейцарии и странах Бенилюкса.

Предвестником создания киноклуба стал досадный инцидент в ходе коллоквиума, посвященного Симону Петлюре (май 2006). Свою лекцию «Персонаж Симона Петлюры в украинском игровом кино» я должен был иллюстрировать показом полнометражного немого фильма «ПКП» ( «Пилсудский купил Петлюру»), снятого 1926 Акселем Лундин и Георгием Стабовим на Одесской кинофабрике. Узнав о подготовке этого кинопоказа, парижская украинская община начала агитировать организаторов, мол, не нужно осквернять память председателя Директории демонстрацией антиукраинской агитки, прежде всего в Париже, где он погиб и где похоронен.

Организаторы мероприятия — Посольство Украины и Библиотека им. Симона Петлюры в Париже — перед угрозой бойкота коллоквиума категорически отказали в демонстрации фильма. Это решение не было безосновательным. За несколько месяцев перед коллоквиумом неизвестные лица осквернили могилу Главного атамана на Монпарнаському кладбище. В то же время в периодических французских изданиях

Международная лига против расизма и антисемитизма (LICRA), которую 1927 во время суда над убийцей Петлюры Самуилом Шварцбартом основал журналист Бернар Лекаш, назвав ее «Лигой против погромов», сняла волну обвинений в петлюровских погромах (с откровенно антиукраинским подтекстом . Целью показа кинокартины было традиционное для киноклубов демонстрации инкунабельного произведения как вектора когнитивной функции, которую выполняет история киноискусства. В то же время должен был состояться круглый стол с модератором для конфронтации противоречивых тезисов. Инцидент ускорил вопрос создания киноклуба как такового, и в декабре 2006-го советник по делам культуры украинского посольства Наталья Кочубей предложила автору этих строк пройти несколько тестов.

Поэтому в январе 2007-го, через 80 лет, как киноавангардист Евгений Деслав создал в Париже общество «Друзья украинского кино», начал работу Украинский киноклуб, наподобие тогдашних 27-ми действующих столичных киноклубов, управляемых интеллектуальным и артистическим группировками, — «Ассоциация друзей кино »,« Свободная трибуна кино »,« Международный киноклуб »и т.д. Добавим: это общество, которое в свое время вдохновила указание тогдашнего Министра образования УССР Николая Скрипника, считалось и зарубежным ответвлением Общества Друзей советского кино. Парижское общество просуществовало недолго.

В октябре 1928 года Министерство внутренних дел запретило показы большевистско-революционных фильмов, которые не получили прокатной лицензии. Это совпало по времени с началом упадка киноклубов, которые во второй половине 1920-х годов объединяли сотни, а порой и тысячи членов. С тех пор ни одной попытки создать украинский киноклуб не зафиксировано — ни со стороны советского представительства, ни со стороны независимых или прогрессивных кругов украинской диаспоры. А если такие попытки и имели место, то были слабыми.

Сейчас Украинский киноклуб в Париже, как и киноклуб Колумбийского университета (США, Нью-Йорк), который возглавляет Юрий Шевчук, — единственный за пределами Украины киноклуб, где отечественная продукция демонстрируется на квалифицированном уровне. Поскольку киноклуб не относится к Французской федерации кино и видеоклуб, он действует автономно, без финансовой помощи со стороны местных, областного и городского советов.

Единственную серьезную поддержку оказывает французский кинопрокатная компания «Arkeion Films», которая бесплатно одалживает украинские фильмы на субтитрированных французском цифровых носителях (некоторые из них никогда не показывали во Франции, в частности «Под созвездием Близнецов» Бориса Ивченко, «Хлеб нашего детства» Ярослава Лупия , «Ивин А.» Игоря Черницкого. Киноклуб функционирует по общим принципом демонстрации картин, которые уже вышли из проката, по меньшей мере год после выхода их на экраны в Украине. Периодичность сеансов — раз в месяц, вход свободный. Анонсы сеансов появляются в парижском «OFFICIEL DES SPECTACLES».

Роль, которую играет этот скромный киноклуб, незаурядная. Как выразился бывший советник Посольства Ярослав Коваль, «она усиливает мнение о том, что украинское кино известно во Франции, о его выделения из советской магмы за тенденцией, которая распространилась еще от Леона Мусинака и Жоржа Садуль».

Учитывая полное отсутствие во французском кинопрокате современных отечественных фильмов, парижский украинский киноклуб становится, очевидно, единственным постоянным местом, где демонстрируются фильмы или не всех периодов истории украинского киноискусства. Он опережает Французский и Тулузское кинотеки по избирательности малоизвестных произведений, которые принадлежат к немого кинематографа и его инкунабул (например, «Мирабо» Арнольда Кордюма), до темных страниц украинского кино и запрещенных фильмов ( «Совесть» Владимира Денисенко) и к произведениям, где скрещивается культура французского и украинского народов ( «Ошибка Оноре де Бальзака» Тимофея Левчука.

Поэтому первый сеанс киноклуба ознаменовался демонстрацией ряда эпизодов дореволюционных лент и фильмов производства ВУФКУ, на что пригодились три серии просветительского фильма Альмара и Людмилы Серебрянников «Рождение украинского кино», «Становление украинского кино», «Расцвет украинского немого кино». Проекция этой интересной ленты имела познавательный характер для публики, не знакомой с началами киноискусства в Украине, а среди нее и для присутствующих французских киноведов, которые не признают ошибочной теории об украинском кино как безнациональные и не путают его систематически с российским, а ценят как самодостаточное, национальное.

Страницы: 1 2 3 4