Мимо внимания автора не проходит ни Михайло Семенко с его «поэтической рецензией» на «Арсенал» ( «Ол.Довженко — не гений, а рабочий»), ни ВУФКУ и «одесский Голливуд» (особенно — история взаимоотношений Довженко с Яновским), ни Даниил Демуцкий (оператор, конгениальный режиссеру), ни даже Андрей Тарковский, что «в очередной раз просматривая« Землю », раз за разом со стоном закрывал лицо ладонями:« Ну, как, как он это делает?"

Но, конечно, главная фабульные линия развивается вокруг творческой жизни Довженко. Сергей Тримбач подробно выписывает историю постановки всех фильмов, судьбу всех сценариев, не менее внимательно анализирует и сами тексты и киноленты, органично сочетает киноведческая комментарии и философские размышления, архивные документы и художественные произведения.

Больше всего внимания посвящено «трилогии» — лентам «Звенигора», «Арсенал» и «Земля». Впрочем коллизии вокруг «Ивана», ставший формальным поводом к выезду в Москву, творческие муки во время работы над «Щорсом», «дружественным» заказом самого Сталина (когда, не жалея государственной пленки, снимали по двенадцать дублей одного кадра), сомнения относительно так и не снятой при жизни «Поэмы о море», нереализованные замыслы и сценарии — все эти истории тоже есть. Как и не менее драматическая история Довженко-литератора, автора дневников, «Украины в огне» и «Зачарованной Десны».

Книга Тримбача ценна и тем, что собирает все «довженковские сюжеты», которые следовали в различных контекстах в течение последних десятилетий: загадочного первого брака режиссера, официально не разорванного до 1955 года; историю переписки с Черновой, историю создания в середине 30-х режиссерской мастерской или лаборатории при Киевской киностудии (объект интересы Александра Безручко); не ясную судьбу пропавших записей из «Дневников», мол, вырванных рукой самой Солнцевой (кстати, неизвестно — подослан «гебистами» или просто верной жены).

Однако одним из самых загадочных довженковских сюжетов остается, конечно, «сталинский». История великого мифа об особой милости «отца всех народов» до «маленького» служителя муз. «Сталин спас мне жизнь. Если бы я не обратился к нему вовремя, я, несомненно, погиб бы как художник и гражданин. Меня бы уже не было. Это я понял даже не сразу, но этого я уже никогда не забуду, и каждый воспоминание мой об этой большой благородного человека наполняет меня чувством глубокой сыновней благодарности и уважения к нему ». Слова самого режиссера, написанные сразу после смерти Сталина, и писаны, несомненно, искренне.

Но это и не удивительно, ведь буквально все (и все!) Вокруг работало на большой миф. Гениальная стратегия (реализована не в последнюю очередь его женой) — поиск виновных среди украинских «врагов», которые, исполнены зависти, хотели потопить художника. Но, к счастью, на помощь пришел сам Великий и Справедливый! «Донесение спеслужб по Довженко свидетельствовали, что он был спикером свободно нации. Можно было, конечно, уничтожить физически, но муж был безусловно талантлив и мог еще послужить Системе. Куда лучше есть другой вариант — отлучить художника от Украины, разорвать его связь с ней. А для этого есть и соответствующая политтехнология — внушению мыслей относительно того, что во всем виноваты украинский. Это они, и руководство республики, и писатели, и все-все клеймят художника, ненавидят его. Поэтому лучше ему жить и работать в Москве — во имя и во благо ».

Страхотерапия, манипулирования сознанием, просто зомбирование — названия этим технологиям можно давать разные. Важно, что они таки сработали, подтолкнули режиссера к желаемым изгоры выводов. Проблема лишь в том, что мыслить себя вне границ Украины Довженко так и не научился до конца жизни невероятно страдая от того, что пути домой нет. И даже после смерти не было, поэтому и пришлось похоронить его в Москве, несмотря на все завещания и страх режиссера оставаться в России навечно. Такая вот человеческая трагедия. Необычная, ибо главным фигурантом в ней был Гений. Но: разве впервые?

И напоследок — еще один, почти детективный, сюжет. О таинственном «металлический сейф с документами» в московском доме режиссера. Речь о конце 80-х-начало 90-х годов прошлого века, когда после смерти единственной наследнице Довженко — Юлии Солнцевой — речь зашла о дальнейшей судьбе секретного архива писателя, часть которого оказалась в руках «предприимчивым» Ирины Петровой.

Сергей Тримбач, входивший в делегацию Союза кинематографистов, в начале 90-х принимал участие в попытке выкупить (!) У гражданки Петровой ценные для Украины документы. Впрочем, как выяснилось, то, что представляло интерес (таинственные ценные документы, о существовании которых «свидетельствуют те, кому доверяла Солнцева — Деревянко, Пидсуха, московский киновед Ефим Левин»), странным образом исчезло. А продать украинским кинематографистам попытались копии документов, которые уже были в киевском архиве.

Однако надежда на следующую серию детектива таки есть, ведь, по решению Солнцевой, доступ к помещенному в московском архиве дневника Довженко — «а именно его и закрыта для посторонних глаз» — появится у исследователей уже в следующем, 2009-го, года. Возможно, тогда в довженковской истории тайн станет еще меньше...