Ненадолго, но все же на несколько лет, волна примитивизации кинематографических средств, их вытеснение «головами, что говорят», в ранньозвуковий период, накрыла и Хичкока. Уже 1932 кинематографичность начнет возвращаться к его фильмов ( «Номер 17-й» — экранизация пьесы, но с выразительными киноефектамы в сценах ужаса и / или погони. Намек на возможность возвращения присутствует, правда, и в «грязной игре». Фильм является переносом на экран известной пьесы Джона Голсуорси о борьбе аристократической семьи с соседом-парвеню.

Взаимная агрессия постепенно выходит за все рамки ( «Когда начинаешь войну, перестаешь быть похожим на себя»), и в финале, после слов пожилого джентльмена «Чего стоит аристократия, если она не выдерживает испытание огнем?», Видим явный киносимвол — падение срубленного столетнего дерева. Еще один прием, привнесенный из арсенала немого кино, — субъективное видения головы свидетеля темного прошлого одной из героинь ленты во время сцены на публике. Председатель, наложенный на изображение приемом двойной экспозиции, наплывает несколько раз на экран, увеличиваясь в размерах. Но это и все, что здесь можно найти собственное хичкоковский.

Прежде 1930 года, Хичкок экранизировал «Юнону и павлина» Шона ОьКейси; киноефектив мы там не заметили.

«Богатые и странные» все же скорее фильм, чем пьеса. Иначе и быть не могло, учитывая сюжет: молодой нарциссической лондонец скучает от работы в офисе и беззаботного супружеской жизни и стремится приключений. Он их получит, на свою голову, когда богатый родственник оплатить их с женой путешествие на корабле.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9