На экране
Действительно, легче раскрывать недостатки очевидны, те, что на поверхности и нетерпимость к которым вне всякого сомнения. К явлению, раскрытого писателем, фильм не добрался. Примечательно, что когда ленту обсуждали в Союзе писателей, равнодушных не было. О фильме и упомянутые проблемы говорили писатели и литературоведы. Они отмечали, что режиссер пошел облегченным путем, не передал драматизма, заложенного в произведении. Фильм стал поводом для размышлений о насущные общественные проблемы, а также о степени допустимых изменений литературы кинематографистами.
Так, многоплоскостных проза Григора Тютюнника является большим испытанием для режиссера. Здесь нужен талант не только интерпретатора, но и единомышленника. Однако, несмотря на то что брались за нее единомышленники, три следующие фильмы-экранизации — «Климко», «Грамотный» и «Три плачи над Степаном» — остались несоизмеримо прозе, а последний из названных — далеким от нее через поверхностность и банальность режиссерского решения .
Имел Григор Тютюнник и кинематографический опыт — он написал сценарий по роману Григория Тютюнника «Водоворот». О его причастности к работе в кино почти нигде не упоминается. Однако, об этом есть в его письмах к жене.
Каким образом это стало возможным, ведь в кино попадают, как правило, люди, которые сами этого очень стремятся? Здесь такого за молодым писателем не замечалось. И все же, он стал автором сценария «Водоворот». Способствовало этому два обстоятельства. Первая: к тому времени украинское кино находилось на творческом взлете, выросло кинопроизводство и нужны были творческие идеи и люди, которые могли их воплощать в форме сценария. Главным редактором киностудии им. А. Довженко тогда был Василь Земляк и для того, чтобы творчески и материально заинтересовать писателей для работы в кино, на киностудии было создано сценарную мастерскую.
