Опережая эпоху
Тихо, незаметно почти миновал 2006 столетний юбилей Игоря Савченко, — несколько статей, при случае упоминания в средствах массовой информации.
Неодобрительно, поверьте, скромность, бережливость — особенно на фоне роскошных, пышных ушанувань и награждаемым разного пошиба и калибра «временщиков». Как будто стесняемся, имевших ведущего, славного кинохудожника. Поэтому, как писал Дмитрий Павлычко, «проклятие самоедов-малоруссамъ, не достучался до них Монтень».
До наших (не знать уже которых — национальных или социальных?) Недостатков необходимо добавить еще и такую: мы не умеем, не научились достойно чтить ни самой прошлого, ни своих предшественников. Скорее наоборот — с особой, чрезмерной, наслаждением Ганы, порочат и вытирает об них ноги.
Вместо оберегать и изучать их наследие, стараемся при любой возможности потоптаться по их произведениях, доказывая, что ничего путного у нас не было и быть не могло. Принципиальная, странная какая-то неуважение ко всем и вся, что нам предшествовало! Тогда как на этой земле действительно жили достойные люди, которые творили новое искусство, изменяли культурный ландшафт государства, которые могли перешагнуть моря и свернуть горы на пути.
В определенной степени режиссерскую профессию можно сравнить с авиаторською: тот самый полет в неизведанное, такой же ежедневный риск. Однако и авиаторы бывают неодинаковы: есть истребители, является бомбувальникы, есть те, перевозящих рекордные грузы. Игорь Савченко, несомненно, был летчиком-испытателем. Среди 15 его фильмов не найдем двух подобных, — они отличаются друг от друга так, как снимали их разные режиссеры. А может, это в одиночку Савченко нес в себе мироощущение, мировоззрение многих людей? «Если у вас нет своего, того, что волнует и что вы хотите рассказать людям, — вы не кинорежиссер», — говорил он.
Постоянно находился, по крайней мере стремился находиться в первых рядах, постоянно выходил на новые темы, сюжеты, жанры, отыскивал новых героев, — это заставляло менять, обновлять формообразующих средства и художественные идеи. Порываясь вперед, он ошибался, хибив, сердце и тело покрывалось близнамы. Сегодня, в другом государстве, можем не соглашаться с его выбором лейтмотивов, персонажей, способов перекодировки, однако всегда понимаем, о чем все это и для чего снималось. В наше время, наоборот, модным стало во всем винить зрителей сегодняшних, накрутив не очень крепок фильм.
Игорь Андреевич пытался опередить современников, стремясь живого, а не официального кино, в годы войны, когда все имеющиеся ресурсы и возможности мобилизовались для сопротивления фашистским захватчикам, он говорил: "Мне уже неприятно смотреть в картинах, что немцы топчутся по нашей земле — мне очень хочется видеть, как наши бойцы ходят по немецкой земле. Я понимаю, когда речь заходит об обороне Сталинграда, но зачем ставить фильмы о том, как немцы находились в каком-то маленьком городке и что они там делали? "Это явно другая плоскость осмысления. И так — во всем и всегда, подвергаясь опасности и неприятности.
1944 выходит на экраны патриотический и «нужен» фильм Лео Арнштама «Зоя», впоследствии удостоен сталинской премии. Как же откликнулся на это событие Савченко? «Я хочу сказать, что я против ленты« Зоя Космодемьянская ». Она слишком уж праздники, она слишком Жанна д'Арк. Какое дотянуться обычной девочке с седьмого класса, когда она смотрит и думает: "Но ведь у меня двойки были. Не буду я такой ". Это глубоко неправильно ".
Именно здесь с места закричали: «Искусство!».
Искусство — это правда, — сразу сказал Игорь Андреевич. — Я знаком с девушкой, которая вместе с Зоей шла через линию фронта. Она была в этом же загоне и остался жив, жива и теперь. И я спросил ее: «Вы никогда в жизни двоек не получали?» Она говорит: «Ой, получала!» ».
1945 года на только что возрожденной Киевской киностудии Марк Донской снимал фильм «Непокоренные» (по повести Бориса Горбатова «Семья Тараса»), где, в частности, впервые в мировом кино было воссоздано трагедии Бабьего Яра. Понятное дело, что картину следовало бы всячески поддержать, а Игорь Андреевич в своей рецензии пишет: «Фильм той или иной мере без почерка, цитатной ... в нем все знакомо, все ранее виденное ... Мне, как профессионалу, представляется чрезвычайно уязвимым формулировки «полезная картина». Я, например, убежден, что вредных картин вообще не умеем делать ... В фильме Донского образная система Горбатова разрушена. Лента вся от начала до конца педальована, т.е. сделана на том приеме, которым никогда не пользуется в своей творческой практике Горбатов.
Сказанное вовсе не означает, что все, снятое Савченко о Великой Отечественной или гражданской войны, заслуживает одобрения и развития в новых исторических обстоятельствах. Сегодня многих удивляет его трактовки украинского освободительного движения. Просмотрев, скажем, «Дума про казака Голоту» или «Всадников», становится ясно: и Главный Атаман, и петлюровщина и петлюровцы требуют пристального, более внимательного и добросовестного изучения и рассмотрения, чем это практиковалось в кино советской эпохи. Ссылаются при этом на романтический стиль. Возможно. Но если это романтизм, то скверного, развращенные вкуса. Политическая ангажированность Савченко подвела и на этот раз.
