Альфред Хичкока после съемок картины «Страх сцены» о Марлен Дитрих сказал так: «Мисс Дитрих — профессиональная актриса, профессиональный оператор, художник, редактор, композитор, гример, продюсер, парикмахер и дизайнер костюмов. А еще она — профессиональный режиссер ».

Это сентенция 1950 года, когда за плечами актрисы было уже три десятка фильмов и мировая слава. Слова Хичкока достаточно точно описывают феномен Марлен Дитрих. С одно стороны — это универсальность дарования, с другой — определенная искусственность экранного образа, созданного усилиями многочисленных специалистов, которым она не уступала компетентностью.

Мировая слава пришла к Дитрих в картинах Джозефа фон Штернберга — голливудского кинорежиссера, уроженца Вены. До ее появления в знаменитом «Голубой ангел» в 1930 году, она успела сняться в добром десятке картин, как правило, играя второстепенных персонажей. Роль Лолы-Лолы также должна оттенить другую — ту, что выполнил Эмиль Яннингс — один из самых титулованных актеров своего времени. Случилось, правда, наоборот. Ее Лола-Лола пленила сначала Берлин, а затем Европу и Америку.

Известный французский критик Андре Базен назвал Орсона Уэллса «личностью эпохи Возрождения». И, наверное, это определение очень точно отражает масштабность фигуры этого гениального актера и режиссера. Действительно, Орсон Уэллс был слишком большим мастером как для своей, довольно скромной — по сравнению с временами Леонарда Где Винчи — эпохи.

И голливудские рамки кинопроизводства ему как кинопостановщику оказались слишком узкими. Хотя начало голливудской карьеры Уэллса был впечатляющим. В 26 лет Орсон Уэллс, театральный режиссер с очень скромным киноопытом, получает уникальный контракт, что до подобного не имел ни один голливудский постановщик. Ему предлагают создать фильм, гарантируя абсолютную творческую свободу. То есть никакого давления со стороны голливудских продюсеров.

«Каждое воскресенье».

«Каждое воскресенье» — это настоящая песня, это ода американскому футболу. Спорту, не имеющему развития на украинском грунте, но суперпопулярный в Соединенных Штатах. Но прежде всего — это виртуозное кино, которое стоит посмотреть не только потому, что в главной роли непревзойденный Аль Пачино.

Оливер Стоун игроков американского футбола (что является контактным видом спорта, достаточно жестким, даже жестоким) представляет на экране как современных гладиаторов, подчеркивая это сходство эпизодом соревнования на колесницах из знаменитого фильма Уильяма Вайлер «Бен Гур». И сам Чарлтон Гестон, исполнивший в «Бен Гур» 1959 года заглавную роль, ровно через сорок лет появляется в картине Стоуна в небольшой сцене.

Американская актриса Кэмерон Диас целиком принадлежит девяностым годам прошлого века. Многочисленные образы, созданные ею в различных фильмах, являются как бы отражением беззаботности того десятилетия, особенно для Америки. Кэмерон Диас никогда не играла трагических персонажей, никогда не занималась какими мировыми проблемами. Ее героини — почти всегда голубоглазую блондинки, как она сама — всего интересовались собственной идентичностью — и то не всегда.

Кинодебют Кэмерон Диас приходится на 1994 год в знаменитой теперь картине Чака Рассела «Маска». Лента превратила Джима Керри на суперзвезду и был одним из пионеров в широком использовании компьютерной графики на экране. Диас сыграла певицу ночного клуба, любовницу бандита и одновременно чрезвычайно романтическую девушку.

Оливер Стоун относится к так называемому утраченному американскому поколению. В 1966 году он, студент первого курса, покинул Йельский университет и ушел добровольцем воевать во Вьетнам. На войне он пробыл около года, получил несколько наград и, к счастью-невредимым, вернулся домой ... теперь уже учиться на кинорежиссера. И, собственно, Вьетнамская война определила сквозные темы творчества Оливера Стоуна.

Фильм «Взвод» является первой частью «вьетнамской трилогии» режиссера (после него были еще ленты «Рожденный четвертого июля» и «Небо и земля»). Главный герой, рядовой Крис в исполнении Чарли Шина, прибывает во Вьетнам из чисто патриотических убеждений. Он, подобно самому режиссеру, студент-доброволец, который в конце концов осознает, что эта война является ошибкой, ведь нельзя отстаивать идеалы своей страны на чужой территории, с автоматом в руках, убивая мирное население, женщин и детей.