Известный французский критик Андре Базен назвал Орсона Уэллса «личностью эпохи Возрождения». И, наверное, это определение очень точно отражает масштабность фигуры этого гениального актера и режиссера. Действительно, Орсон Уэллс был слишком большим мастером как для своей, довольно скромной — по сравнению с временами Леонарда Где Винчи — эпохи.

И голливудские рамки кинопроизводства ему как кинопостановщику оказались слишком узкими. Хотя начало голливудской карьеры Уэллса был впечатляющим. В 26 лет Орсон Уэллс, театральный режиссер с очень скромным киноопытом, получает уникальный контракт, что до подобного не имел ни один голливудский постановщик. Ему предлагают создать фильм, гарантируя абсолютную творческую свободу. То есть никакого давления со стороны голливудских продюсеров.

Читать далее »

Ларс фон Трир — режиссер, так сказать, с несколькими лицами. Его называют провокатором, мистификатором, бесстыдным обличителем найнесимпатичниших сторон человеческой природы. Сам он говорит, что имеет множество фобий, и съемки для него является едва ли не единственным занятием, в котором он чувствует себя более-менее уверенно.

Старт режиссерской карьеры Ларса фон Трира пришелся на середину восьмидесятых годов. Сначала он попытался работать в документальном кино, но быстро увлекся игровыми жанрами, и, надо сказать, сразу зарекомендовал себя неутомимым экспериментатором. Собственно, он пытается изменить эстетику кинематографа, ломая ли не все его традиционные каноны.

Читать далее »

Китайский кинорежиссер Чжан Имоу является представителем так называемого пятого поколения китайских кинематографистов. Речь идет о художниках материкового Китая, Китая коммунистического, который не перестает удивлять мировое сообщество своими экономическими свершениями и политическим консерватизмом. Впрочем, китайский кинематограф на широкую мировую арену вышел только в девяностых годах прошлого века.

И его успех связывается именно с именем Чжана Имоу. Картина этого режиссера «Красный гаолян» 1988 года стала сенсацией на Берлинском международном кинофестивале. В фильме речь идет о событиях китайской истории тридцатых-сороковых годов двадцатого века. Начинаясь как история любви, фильм, наконец, рассказывает об оккупации Китая японскими войсками и попытку местных крестьян сопротивляться завоевателям. «Красный гаолян» стал программной картиной для Чжана Имоу.

Читать далее »

Сюжет картины основан на легенде о пилоте, что погиб, но чудесным образом вернулся на землю. Он невидим. И продолжает принимать участие в делах своих друзей — пилотов противопожарной авиации ... На самом деле это римейк классической голливудской картины 1944 года, романтической комедии, снятом Виктором Флемингом, — «Парень по имени Джо».

Ленту Флеминга Спилберг посмотрел по телевизору в возрасте 14 лет, о чем вспоминает так: "Это был второй игровой фильм, который заставил меня плакать (если не считать лент о животных). Он вдохновляет, потому что утверждает: пока ты живешь, ты должен делать все, что можешь, чтобы жить достойно! "

В этой, такой личной для него, киноленте Стивен Спилберг возвращается в собственных воспоминаний и собственного жизненного опыта. И не все, характерные для его творчества, темы в картине «Всегда» находят свое место: разлука, одиночество, покорность судьбе, возбужденное дружба, таинственные полеты ...

Читать далее »

Стенли Креймер был одним из первых независимых продюсеров и режиссеров Голливуда. В целом его картины получили 85 номинаций на «Оскара» и многократно награждались ним. Премию Американской Киноакадемии получали актеры, которые снимались в Креймера, его сценаристы и композитор, но не сам режиссер. Объяснений этому находится множество, но все они не имеют особого значения, поскольку фильмы, к которым присоединился Креймер, продолжают жить.

Как и спродюсированная им картина «Ровно после полудня», которая в начале пятидесятых стала своеобразным вызовом американскому конформизме. Конфликт, он двигает действие ленты, был близок и самому Креймер. Подобно герою Гэри Купера, который не побоялся встретиться с убийцей лицом к лицу, Стэнли Креймер не подвергся запрету сотрудничать с опальными кинематографистами, обвиненными в антиамериканской деятельности. Такое поведение было неотделимо от жизни Стэнли Креймера, который никогда не уступал принципами.

Читать далее »