Американский режиссер Сэмюэл Фуллер мало известен в нашей стране, разве что в среде ярых кинолюбителей и киноведов. В Голливуде, где Фуллер проработал большую часть своей жизни, он также никогда не был режиссером № 1, так сказать, не принадлежал к «первой категории». Считалось, что Фуллер снимает добротное жанровое кино и не более.
Эта недооценка режиссерского мастерства Фуллера на его же родине прежде всего была обусловлена политическими причинами. Для Америки времен холодной войны он был слишком провокационным, слишком честным и слишком открытым постановщиком, который не хотел идти ни на какие компромиссы. Впрочем, подробнее об этом чуть позже ...
Пока же хотелось бы еще раз подчеркнуть: одними из первых, кто отдал должное этому режиссеру, были кинематографисты французской «новой волны». В их интеллектуальной среде существовал даже определенный культ Фуллера. Они цитировали его фильмы в своих лентах, или же приглашали к участию самого постановщика, например, сыграть какую-то небольшую роль.
Очевидно, французам импонировала динамичность Фуллерових картин, их простота и выразительная эмоциональность. И, наконец, была выведена целая формула кино за Сэмюэлем Фуллером, которую режиссер сам и произнес в фильме Жана-Люка Годара «Безумный Пьеро».
Жан-Люк Годар принадлежит к крупнейшим поклонников творчества Фуллера. В общем, этот режиссер является большим знатоком кино, который не избегал возможности процитировать тот или иной фильм, не в последнюю очередь — и с Фуллеровои наследия.
Так, в ленте «На последнем дыхании» можно опознать цитату из фильма Сэмюэла Фуллера «Сорок ружей». Речь идет об эпизоде, когда актриса пытается повесить плакат-репродукцию картины Ренуара. Девушка поочередно примеряет его на разные стены и, наконец, сворачивает его в трубочку, через которую смотрит на Мишеля. Сцена заканчивается поцелуем героев.
Читать далее »
В двух словах:
добро,
персонаж,
продюсер,
слово
